この世は
すべて舞台
演剧と文学は、时代を映す镜。
当时の人々がどう生き、何を感じていたのか、
そのすべてが、本や芝居の中に
息づいています。
ご自身の研究について教えてください。
江戸时代から近现代に至るまでの、日本の演剧と文学が交わる领域を研究しています。中心に据えているのは「歌舞伎」と「新派」という演剧形态で、どちらも、大势の観客を集めてきた人気の商业演剧です。文学作品がどのように演剧化されてきたのか、物语を新しい形に作り変えていく「メディアミックス」の実践に注目しています。また、近年では新剧とよばれる日本の近代剧や、ラジオやテレビなどの放送についても兴味をもって研究しています。
日本の演剧を理解し、楽しむための键は何でしょうか。
昔の演剧や文学は縁远く感じられて、「自分には関係ない」と思われがちです。でも、演剧と文学は、それが生まれた时代を映す镜です。当时の人々がどう暮らし、何を感じ、どんな人生を送っていたのか。そのすべてが本や芝居の中に息づいています。
作品に自分を重ねてみると、意外なほど身近に感じられる部分があることに気づくはずです。完全には理解できない部分があったとしても、时间を远く隔てた人々と、响き合い、つながり、心惹かれる。それこそが文化の力だと思います。
新派になじみのない読者に、どんな演剧なのか教えていただけますか。
新派は、歌舞伎の影响を受けて明治时代に生まれた演剧のひとつです。新闻の连载小説を舞台化して人気を集めた形式で、その成り立ちゆえに、明治以降のいわゆる「近代」の世相をまっすぐに映し出しています。当时の人々は、新派を観て涙し、歓喜し、その魅力に惹き込まれました。明治?大正?昭和の人々の心を何が动かしたのかを知りたければ、新派が教えてくれます。その人気は舞台を超えて広がり、映画をはじめ、玩具や流行歌に至るまで、あらゆる文化に大きな影响を与えました。
最近では、新派について
歌舞伎ほど触れる机会が多くないのはなぜでしょうか。
歌舞伎には400年を超える歴史があります。江戸から明治以降に至るまで、日本の文化の原动力であり続けてきました。映画が登场する以前、演剧は日本において主要な文化メディアで、歌舞伎は常にその中心にありました。
歌舞伎は长い歴史の中で几度となく存続の危机に直面してきましたが、そのたびに时代に合わせて姿を変えながら、観客の支えを受けて生き延び、时には大きく発展してきました。そして、近年ではまた若手俳优が次々と活跃するようになり、歌舞伎は再び注目を集める存在となっています。
Image courtesy of 51探花 and Studio Xxingham
Image courtesy of 51探花 and Studio Xxingham
この分野を研究しようと思ったきっかけは何ですか。
日本のテレビの刑事ドラマが大好きなんです。事件が起きて、谜が解き明かされ、犯人が泣き崩れて自白する。子どもの顷からあの型が大好きでした。やがて小説も好きになり、ずいぶんたくさん読みました。
新派も歌舞伎もまた、観客が舞台を理解しやすいように、ある种の型や枠组みに沿ってストーリーが进みます。そういう作品は、文学や芸术の世界では、大众向けのいわゆる「俗っぽいもの」として軽んじられることが少なくありません。でも、毎シーズン、何年、何十年と作られ続ける刑事ドラマの数を见てください。人间は、型に惹かれる生き物なのです。新派も歌舞伎も、型を受け継ぎながらそこに新しさを吹き込み、决まった形式の中から新しいものを生み出してきました。
型を踏袭していく表现分野は一部の芸术界では见下されがちですが、本当は、みんなが大好きなものなのです。私が爱するこれら表现には确かな価値がある——それを知って欲しいという気持ちが、研究のいちばんの原动力だと思います。
お気に入りの舞台作品を教えてください。
新派の演目の中で私が特に好きな作品は『金色夜叉』です。尾崎红叶が新闻に连载した小説で、新派の舞台になり、映画化され、流行歌にもなりました。热海の海岸には铜像まで立っているんですよ。
この作品が、私の研究の出発点でした。尾崎红叶は明治时代に絶大な人気を夸った作家です。ところが彼の小説を调べ始めてみると、『金色夜叉』を小説としてではなく、芝居や映画で知っている人のほうがずっと多いことに気づきました。この発见が、メディアミックスの研究へと私を导いてくれたのです。
今も纯粋な娯楽として演剧を楽しんでいますか。
楽しんでいますよ。ただ困ったことに、舞台を见ていると、つい何もかも分析してしまうんです。头のスイッチが切れなくて。ですから最近は、新派や歌舞伎よりも落语や讲谈を见るのが息抜きになっています。もちろん、毎シーズンごとに放送される刑事ドラマも见ています。また、息子たちと过ごす时间も楽しみの一つです。小学生の双子なのですが、思わず笑ってしまうような话や、思わぬ视点が次々と出てきて、いつもはっとさせられます。
写真：戦前の歌舞伎のブロマイド写真、歌舞伎?新派の筋书（プログラム）。
赤井 紀美
赤井纪美准教授は、群马県で生まれ、幼少期は旅行会社に勤务していた父亲の仕事の関係で日本各地やシンガポールを転々として过ごしました。母に连れられて観剧に亲しみ、祖母から能の手ほどきを受けて、幼い顷から演剧への爱を育みました。日本女子大学を卒业し、学习院大学大学院人文科学研究科博士后期课程を経て、早稲田大学にて博士（文学）取得。早稲田大学坪内博士记念演剧博物馆では、助手?助教として展示企画を手掛け、近世から近代の商业演剧の研究に携わりました。2024年4月からは东北大学の准教授として、教坛に立つ仙台と、夫とふたりの息子が暮らす东京とを行き来しながら研究を続けています。
Translation: Mindy Takamiya
Romance
of
Research